Ридли Скотт: После «Наполеона» берусь за «Гладиатора-2»

«Я просто сижу и пью кофе»

— Фильм «Последняя дуэль» разделен на главы, в которых события представлены глазами трех его главных героев. Эта структура напоминает фильм «Расемон» Акиры Куросавы.

— Без сомнения. Когда мне позвонил Мэтт Дэймон с вопросом, хочу ли я снять эту картину, мы сразу обсудили с ним именно это. Главное в этой истории — дуэль двух рыцарей и то, почему она произошла. Идея увидеть события с трех разных точек зрения показалась мне отличной. Безусловно, самая важная история — у Маргариты (Джоди Комер). С точки зрения ее мужа (Мэтт Дэймон), она ему изменила. А с точки зрения человека, который совершил изнасилование (Адам Драйвер), изнасилования никакого и не было. Три больших вопроса, требующих ответа, — заявил kp.ru Ридли Скотт.

— Действие многих ваших фильмов происходит в будущем или в прошлом. В обоих случаях вам приходится придумывать экранный мир, изобретать его заново.

— Именно так! Когда снимал «Гладиатора», меня спрашивали: как я изучал Римскую империю? Я отвечал: «Никак!». Просто смотрел на картины и представлял, как можно их оживить. Главной инвестицией в карьеру я считаю учебу в очень хорошей художественной школе. Она питает меня все это время. А в киношколу я даже не заходил. Я рассматриваю картины, и идеи приходят мне в голову. Так и работаю. Ну и не забывайте, что у меня лучшие в мире художники-постановщики, художники по костюмам и операторы — так что у меня очень легкая работа, я просто сижу и пью кофе. Это шутка, надеюсь, вы поняли.

Чтобы Мэтт не расшибся в лепешку

— У нас сейчас любят поспорить относительно верности историческим фактам. Как вы на это смотрите?

— Что такое верность историческим фактам? Я читаю десятки версий и описаний событий, происходивших сотни лет назад. И все они отличаются друг от друга. Поэтому вот что я вынес из своей работы над историческими фильмами: нужно смотреть на историю, на контекст, в котором она разворачивалась, и решать для себя, что же могло происходить. Все остальное — костюмы, лошади и т.д. — это легко. Конечно, мы стараемся сделать все, как можно ближе к реальности, но где-то специально нарушаем историческую правду. Например, в «Последней дуэли» два главных героя дерутся верхом на лошадях. На головах у них шлемы, предназначенные для лобового столкновения. Когда они спрыгивают на землю, это очень опасно — они ничего не видят. Поэтому я обрезал шлемы напополам. Конечно, историки сказали, что все было не так, зато на экране шлемы выглядят превосходно! Во-первых, я вижу, что на коне Мэтт, а не кто-то еще, а во-вторых, он не расшибется в лепешку. Так практичность побеждает правду истории.

— Вы невероятно быстро работаете. На подходе уже следующий фильм — «Дом Gucci».

— Поработав 10 лет, я открыл для себя, что актеры не хотят делать 38 дублей одной сцены. Они хотят 2 — 3, если сцена тяжелая — 5 — 6 дублей, но и тогда лучшими оказываются первый или второй. Но все люди разные, и когда мне кажется, что я получил от них то, что мне нужно, я всегда спрашиваю актеров, хотят ли они сделать еще дубль. Если они довольны, то мы движемся дальше. Если нет — делаем еще дубль. Как правило, мы переходим к следующей сцене. Но решают всегда они.

— И все же что делает вас таким продуктивным?

— Может быть, то, что я об этом не думаю? Просто, закончив одно, перехожу к чему-то другому. Работа для меня — это страсть, я не думаю о ней как о работе. Я начинаю съемки «Наполеона» в январе, а сейчас уже пишу следующий сценарий — «Гладиатор-2», чтобы начать его съемки в конце следующего года. Вот так я работаю — на полтора года вперед! Иначе образуются ужасные простои между фильмами. Закончил фильм — и не знаешь, что делать дальше. Думаешь, что хороший сценарий сам появится у тебя на столе, но этого никогда не происходит.

— То, что для вас «ужасные простои», для других — каникулы или отпуск.

— Моя жена уезжает в Коста-Рику к своим сестрам: она любит море в отличие от меня. А я могу спокойно посвятить себя живописи. Я очень много рисую. Ну и потом, у меня виноградники. Очень серьезно занимаюсь ими в течение уже 27 лет. Вот и сейчас собираюсь наведаться в свои владения — такие у меня выходные! Но и выпить коктейль у бассейна я тоже могу. Я знаю, как хорошо провести время, это уж будьте уверены.

«Чужой» исчерпал свой лимит

— Расскажете подробности про «Гладиатора-2»?

— Не могу!

— Ну тогда про «Чужого».

— Он уже еле жив! Я попытался оживить его в «Прометее», но самого монстра не показал. И студия, заработавшая на фильме 450 миллионов, осталась недовольна кассовыми сборами. «Серьезно?» — спросил я у них. Пришлось делать «Чужой: Завет», вновь задействовать там монстра, но этот фильм и вправду не оказался удачным. Урок: даже самое великолепное чудовище исчерпывает свой лимит, и нужно придумывать что-то новое. Но аппетиты студии ненасытны, они хотят сохранить жизнь Чужому, поэтому мы будем делать о нем телесериал — посмотрим, как его примут. Но лучше первого фильма все равно ничего не будет!

— Сценарий «Последней дуэли» написали Мэтт Дэймон и Бен Аффлек. Таким образом, вам не пришлось выбирать актеров на главные роли.

— Это они выбрали меня! Я очень уважительно отнесся к их сценарию. Он был настолько специфичен и хорош, что менять его не было смысла. Главное — всегда точно знать, что ты хочешь. Начнешь сомневаться — и все насмарку. Мэтт и Бен хотели, чтобы я выполнял свою работу, а она начинается с выбора актеров. Для меня он интуитивен. Когда я встречаюсь с актерами, я, как правило, не говорю с ними о фильме, не прошу их читать роль. Я просто говорю с ними, чтобы увидеть, насколько они изобретательны и непринужденны. Мне нужно увидеть, как они думают.

ЛИЧНОЕ ДЕЛО

Сэр Ридли Скотт родился 30 ноября 1937 года в британском Саут Шилдсе в семье военного. Учился в Лондонском королевском арт-колледже. Работал на BBC и в рекламе, в кино дебютировал в 1977 году фильмом «Дуэлянты», получившим приз за лучший дебют на Каннском фестивале. Поставил более 40 фильмов, многие из которых вошли в историю кино. Как продюсер, участвовал в производстве 150 фильмов. В 2003 году стал Рыцарем Британской империи.

5 лучших фильмов Ридли Скотта

«Чужой» (1979)

«Бегущий по лезвию» (1982)

«Тельма и Луиза» (1992)

«Гладиатор» (2000)

«Марсианин» (2015)